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曾鸣戏言:写戏必须把人物往墙角里逼

发布时间:2017-11-07来源:湖南名人网作者:曾鸣点击量:【打印此文】

曾鸣戏言:写戏必须把人物往墙角里逼_湖南名人网

  做文旅项目和舞台剧,也要有强烈的商标注册和保护意识。否则,你的项目做得再高大上,下了再大的血本,都有可能让你前期投入的推广成本打了水漂,替他人做了嫁衣裳,就是以后的衍生产品开发,品牌共享等方面,也将无从谈起。

  有一种古诗词朗诵,既不是诵诗,更不是吟诗,权且可以称之为“演诗”。演诗者,误将诗句当台词,误把自身当诗人。而在我看来,凡忽视传递书面语言之美,缺失书卷之气的朗诵,都是对原作的不尊重,甚至误读。

  做新闻,切忌把采访对象往墙角里逼,否则,你不但掏不出实料和猛料,反有可能一无所获,惹火烧身。但做戏剧,你必须把人物往墙角里逼,越是让人物走投无路,就越是有可能出好戏。戏剧是一种玩极致的艺术。戏剧冲突越强烈,内心纠葛越难解,就越是接近了戏核,就越有可能找到发力的支点,从而去接近大家心目中的那个经典。

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  中国评剧院创作的《母亲》今年来广州演出时,没能去看。读了几篇剧评,篇篇赞誉有加,朋友圈也是一致高评。今晚看了央视戏曲频道播出的全剧,果然非同凡响。从艺术理论和实践层面上看,我的确没发现任何败笔。这样的作品,才配得上“圆满”“成功”“经典”这样的字眼。这样的戏曲观念与艺术融合之举,大概也只有在北京的文化背景下,才能达成共识和最终得以实现。当然,相对于一些地方大剧种而言,评剧形成的历史不算悠久,碰不得、搬不动的坛坛罐罐还不多,有创新和刷新的空间。

  我年青时不习惯听小生戏,那是因为“样板戏”里没有这个行当。据说是“旗手”江青反感,就把这个传统行当给灭了。其实,小生是戏曲人物类型中一个不可或缺的行当,是一个剧团的稀缺资源,同样可以挑大梁。所谓“才子佳人”戏里的才子,就多由小生扮演。对小生演员的选材苛刻,颜值要高,身材要好,嗓音可塑性要强,小生也分文武,文小生要有书卷气,武小生要英气逼人。小生的演唱刚柔并济,真假声融合,讲究刚、劲、宽、亮、脆、媚,健等。其独特的发声和演唱,左一寸,则失之粗野,右一分,则流于阴柔,要恰到好处,非铁杵成针。我可以这么说,若要鉴别一个戏迷的等级,就看他懂不懂小生戏。

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  写文章也好,写歌词也罢,做减法永远比做加法难,也比做加法重要。当然,前提是有东西可减。请人修改润色文稿,有个词叫敬请“斧正”,斧是用来削劈木料的利器,斧而正之,方可成材。

  作者:曾鸣,,词作家、编剧、剧评人。长沙人,现居广州。先后毕业于上海戏剧学院编剧专业、中山大学管理学院EMBA。曾任湖南省歌舞剧院编剧,曾兼任湖南省作家协会、湖南省群众艺术馆文学编辑。历任京剧演员、舞台美术、报刊主编等。

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