曾鸣散文：“湖南民歌之父”是四川人(3)

图为著名歌唱家吴碧霞在白诚仁追悼会上缅怀恩师

　　 回到题意上来，白诚仁之所以被誉为“湖南民歌之父”，首先是他在创作上做出了杰出贡献，其次他还发现和培养了一大批全国著名歌唱家，如何纪光、李谷一、宋祖英、张也、吴碧霞等。2008年，白诚仁经典作品音乐会在人民大会堂举行，李谷一、宋祖英、张也、吴碧霞首次同台放歌！所以，一个四川人被冠此殊荣，也就当之无愧。那么问题来了，为什么湖南出了那么多一线民歌手，却又并没有出更多在全国唱得响的民歌呢？除了一首《浏阳河》是出自花鼓戏之外，就只有出自这位四川籍作曲家之手的《洞庭鱼米乡》《挑担茶叶上北京》和《小背篓》风行全国了。

　　我想，这也可作两个方面的考量，一方面，湖南音乐的地域表情丰富，但大多小腔小调，小打小闹，缺失“悲情”。相对而言，湘西有其出类拔萃的地域优势，有一首很出名的《马桑树上搭灯台》就出自湘西。所以，湖南的文学、绘画、音乐和舞蹈，优秀的作品，大多带有一定的湘西情结和元素。我有一个观点，文艺作品，“若无悲情，则喜不足喜”。另一方面，搞创作，融得进去不难，难的是跳得出来，所谓“距离产生美”，贵在“似与不似”之间，就是这样一个美学道理。比如说，本土的作曲家和作家们，融进去天经地义，要跳出来，就会有一定顾虑和难度。而白大师是外乡人，他首要的问题是融进去，事实上，他是我所知道的一位极其重视体验生活的作曲家，融进去，他做到了，而且做得很到位，所以，他的跳出来，就显得那么顺理成章而又无可非议。他把一首湘西山歌的元素，融入到一支渔歌里去，结果反而被当地渔民视为已出，这就是最有说服力的案例。

　　白大师把创作上的事看到特别重，用现在的话说，就是特别走心。他安于自身建立起来的生活秩序，晚上不睡觉，早上不起床，不为五斗米动笔。记得有一次，湖南电台约我为一家企业写了首歌词，我建议编辑拿去请白大师谱曲，那位大编辑说，我了解白老师，这种事，找他不太好开口。

　　想来，我认识白大师的时候，他比我现在还小三岁，一眨眼，却已是天上人间。好吧，那就不想了。如果以后我有幸还能写出点什么来，那也算是对所有提携和关照过晚辈的师长们，一份铭记与报答罢。

　　作家简介：曾鸣：词作家、编剧、剧评人。1959年出生于湖南省长沙市，现居广州。先后毕业于上海戏剧学院编剧专业、中山大学管理学院EMBA。曾任湖南省歌舞剧院编剧，曾兼任湖南省作家协会、湖南省群众艺术馆文学编辑。历任京剧演员、舞台美术、报刊主编等（详细内容>>）。

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